нет сомнения, что и в отдельном произведении отражается, как море в капле воды, своеобразие художественного мира того или иного автора.

В этом смысле повесть «Малыш» (1971), типичная для Стругацких, в полной мере проявляет особенности фантастического мира, созданного писателями (по крайней мере в цикле произведений, посвященных будущему).

Здесь сразу же следует сделать одну, весьма важную, оговорку. Фантастический мир Стругацких интертекстуально необычайно устойчив. Можно сказать, что на протяжении всего творческого пути фантасты сочиняют одну-единственную, постоянно дополняющуюся: книгу. Как справедливо отмечает Р. Арбитман, писатели изображают «свой выдуманный, фантастический мир как нечто цельное во времени и пространстве: каждое новое произведение достраивает его, укладываясь в

174

общую картину, как плотно пригнанный элемент бесконечной мозаики» . Поэтому полный и обстоятельный разбор повести «Малыш» неизбежно требует, во-первых, рассмотрения ее в контексте ближайшего окружения (и прежде всего—повестей «Полдень, XXII век», «Далекая Радуга» и «Обитаемый остров»), и, во-вторых, учета контекста всего творчества Стругацких. Ведь капля воды, отражая море, без моря не существует.

Однако возможен и иной путь: анализ повести как самостоятельного произведения, представляющего, так сказать, прежде всего самого себя, а уж затем—все творчество писателей. Капля воды на лабораторном столе может многое сказать, а все море в пробирку не уместить. Естественно, что при таком подходе меняется ракурс, что-то неизбежно теряется, но, думается, именно такой подход неизбежен на первоначальной стадии изучения творчества фантастов.

Итак, нас интересует повесть «Малыш» как самостоятельная, пусть и не самая известная, но, как уже говорилось, достаточно типичная для Стругацких повесть. Конечно, интертекстуальные связи с другими по-