загадка и тайна необходимы, чтобы действие повести могло начаться)

оформлены особым образом. «Таинственность содержания и трагический финал былички, ее близость к кошмару и сновидению»¹⁸² ,—все это представляет собой сильнодействующее художественное средство, сообщающее, как уже говорилось, сюжету энергию. В то же время при всей своей противоположности сказке «былички и бывалыцины с течением времени становятся сказкой»¹⁸³ , поэтому эстетическое оформление тайны в начале повести по законам фольклорной былички позволяет писателям естественным образом совместить эту тайну с той волшебно-сказочной структурой мира, о которой говорилось в начале статьи¹⁸⁴ . В мире сказки даже несказочная тайна должна оформляться по фольклорным и совместимым со сказочными законам.

У былички—трагический финал. В повести же кульминация быличных страхов (появление Малыша в каюте Стася) есть одновременно и их благополучное разрешение: на следующее утро выясняется, что Малыш (и даже «призраки», которые он умеет создавать) существует